Barcellona punta su Harquitectes con sei progetti contemporaneamente: "Cerchiamo un equilibrio tra l'ordinario e lo straordinario".

David Lorente, Josep Ricart, Xavier Ros e Roger Tudó, i quattro membri di Harquitectes, sono i designer del momento nel settore culturale di Barcellona. O, almeno, quelli con più incarichi. Stanno lavorando all'ampliamento del MNAC, il primo museo catalano, e anche al MACBA. Hanno progettato la trasformazione della Foneria de Canons nel Centro di Cultura Digitale e dell'ex fabbrica di piastrelle Teixonera nella sede di enti culturali. Stanno ristrutturando il Teatre Arnau. Stanno costruendo un grande centro culturale a Nou Barris... Nell'ultimo quarto di secolo, questo studio con sede a Sabadell ha reinventato l'edilizia residenziale efficiente. Ora sta riprogettando le principali istituzioni culturali di Barcellona.

Barcellona vi ha affidato la maggior parte delle attuali ristrutturazioni delle sue strutture culturali. Come state gestendo questa responsabilità?

Non è stato uno sviluppo improvviso, ma piuttosto il risultato della vittoria di concorsi successivi. Dopo aver vinto l'ampliamento del MACBA, abbiamo investito in questo aspetto professionale. Siamo interessati a commissioni in cui l'architettura gioca un ruolo significativo. Alcune tipologie consentono soluzioni standardizzate, ma nel campo delle strutture istituzionali culturali, dai musei ai teatri, l'architettura può fornire soluzioni nuove. L'eco dell'architettura in questo mondo culturale, a cui appartiene anche la nostra disciplina, ci motiva.

Ora lavorano più su questo tipo di edifici che su quello residenziale, dove si sono distinti.

Sì, in termini di metratura, non c'è paragone. Ma continuiamo a costruire case unifamiliari. Sono una buona tipologia con cui sperimentare.

Architettura culturale Fin dal Bauhaus, la componente razionale è stata importante. Ma non dobbiamo dimenticare quella emotiva.

Amano innovare e definire nuovi sistemi costruttivi. È fattibile nelle istituzioni culturali quando si tratta di ristrutturazioni o ampliamenti?

Lo status di patrimonio non limita la ricerca o l'ambizione di ridefinire la natura delle istituzioni. Spesso, questi tipi di interventi sono diventati meri problem-solving. Se li si affronta con questo spirito, il risultato sarà privo di anima. Bisogna sforzarsi di trovare un equilibrio tra l'ordinario e lo straordinario. Le strutture hanno bisogno di questo equilibrio, e noi lo ricerchiamo. Fin dal Bauhaus, la componente razionale è importante. Ma non dobbiamo dimenticare la componente emotiva, che è di grande importanza in ambito culturale. Nel caso delle ristrutturazioni, è necessario ricercare una certa sincronia tra la preesistenza e la dimensione contemporanea.

Come si ottiene questo risultato?

Nell'edilizia residenziale, possono prevalere sia i materiali che la sostenibilità. Nelle strutture pubbliche, cerchiamo di creare spazi urbani, stanze urbane, introducendo in qualche modo la scala urbana nell'edificio. Questo è vero al MACBA, al MNAC, all'Arnau, al Nou Barris, alla Foneria, alla Teixonera... Si tratta di andare oltre il breve termine e pensare a lungo termine.

Amano correre rischi. Hanno commesso molti errori?

Ci piace pensare che ce ne siano pochi. Lavoriamo duramente per ridurre al minimo gli errori. Si tratta di testare correttamente le ipotesi. Siamo d'accordo con quanto detto da Coderch: "Non ho intenzione di combinare guai".

Espandi il MNAC Vogliamo attrarre le persone e farle entrare nel museo quasi senza che se ne accorgano."

Qual è l'idea guida alla base della vostra proposta per il MNAC?

Si tratta dei suoi spazi urbani, a cavallo tra lo spazio pubblico esterno e il funzionamento interno dell'edificio. È lo spazio che collega l'ampliamento del Palazzo Victoria Eugènia con il Palau Nacional. È uno spazio accogliente dove possono accadere molte cose, che riesce a guidare naturalmente il visitatore da una parte all'altra del museo. Più che una sala, che è già di per sé, questo spazio è un passaggio coperto e topografico.

Cosa ha chiesto loro il cliente?

Due cose: più spazio espositivo e maggiore attrattività del museo. La nostra strategia è quella di attrarre le persone e di farle entrare nel museo quasi senza che se ne accorgano. I numerosi livelli dello spazio diventano tre, molto chiari e decisi.

Passiamo al MACBA. Come migliorerà con il tuo intervento?

Aspiriamo a migliorare il museo e anche la piazza, che attualmente presenta un vicolo cieco mal progettato. Completeremo la facciata della piazza, che unisce edifici di epoche molto diverse. La sistemeremo, rendendola più incisiva, chiara e accessibile. L'edificio di Richard Meier è già molto incisivo, ma anche ermetico; il suo accesso è poco chiaro, il suo interno non è visibile. Nell'ampliamento, costruiremo una hall con un portico che vi inviterà a entrare. Sarà una grande vetrina. Credo che creeremo una maggiore simbiosi con il Raval rispetto a Meier. Inoltre, il sistema di comunicazione permetterà a tutti i dipartimenti del museo di essere meglio collegati e gli conferirà la qualità di un complesso culturale.

Il nuovo Macba La nostra hall sarà invitante. Saremo più in sintonia con il Raval di quanto lo sia Richard Meier."

C'è stata una controversia che sta ritardando i lavori. È stata già risolta?

Sia nel caso del MACBA che del Teatro Arnau, il Consiglio comunale intende ultimare i lavori entro la fine dell'attuale mandato, ovvero tra due anni.

Cosa pensi del fatto che il MACBA e il MNAC siano stati un tempo commissionati da personalità internazionali come Meier e Gae Aulenti, e che ora tu ne diriga l'ampliamento? Cosa è cambiato?

Ora si tengono concorsi. Prima, in quei casi, era un'autorità a scegliere l'architetto. Ora in Catalogna c'è una cultura dei concorsi in cui la qualità architettonica è apprezzata. Forse abbiamo vinto questi concorsi perché avevano termini complessi. Siamo bravi a risolvere problemi complessi. Prendiamo poche decisioni, ma abbiamo un'elevata capacità di intervento su diversi aspetti del progetto.

Parliamo dell'Antiga Foneria de Canons, il futuro Centro di Cultura Digitale della Generalitat. Come definiresti il tuo contributo in questo ambito?

Il primo passo è stato ripristinare l'importanza strutturale di questo edificio sulla Rambla, eliminando suddivisioni e aggiunte. Abbiamo restaurato un ampio atrio, svuotandolo e massimizzandone l'altezza per sfruttarne appieno il potenziale. Lo abbiamo collegato al chiostro del primo piano e creato un ampio vestibolo verticale che conduce gli utenti dal piano terra alla terrazza.

Come possono coesistere un edificio storico e l'espressione artistica più contemporanea?

È allo stesso tempo una sfida e il fascino del progetto: fornire una buona sede per l'arte digitale in un edificio storico. La sfida sta nel liberare il potenziale di ogni angolo dell'edificio. Il nostro progetto renderà la Foneria uno spazio davvero speciale, adatto a programmi inaspettati. Ecco perché la hall è diventata così importante e deve essere trasformabile.

La biblioteca di Nou Barris, a differenza delle opere sopra menzionate, è una nuova costruzione. Qual è la vostra priorità in questo caso?

È una biblioteca, ma con un programma atipico, che include un teatro-auditorium di una certa dimensione, una palestra collegata a una scuola vicina e servizi di quartiere. Non è stato facile combinare tutto questo. Ciò che il progetto fa, che include una piazza antistante la facciata, è aprirla e, da lì, separare due livelli. I due livelli superiori ospiteranno la biblioteca, più tradizionale, più tranquilla, con un'ampia terrazza che consentirà di ricavare una sala di lettura all'aperto, all'altezza delle cime degli alberi. I livelli inferiori ospiteranno l'auditorium, la palestra e i centri di quartiere, con una dimensione radicalmente pubblica.

Il nuovo Arnau Saremo molto conservatori con il teatro. E avrà molto carattere."

I lavori per l'Arnau Theatre sono già iniziati. Come concilierete l'atmosfera di un "teatro da fienile" con le esigenze di comfort odierne?

In origine, l'Arnau era poco più di un hangar. All'inizio del XX secolo, fu richiesto un permesso per la costruzione di un capannone industriale su Paral·lel, con struttura in legno e recinti in muratura, con capriate metalliche a sostegno del tetto. Una volta ottenuto il permesso, al suo interno fu allestito un cabaret. Altre strutture erano ancora più fragili, a malapena delle tende. L'Arnau è incompiuto. Lo abbiamo trovato molto deteriorato, in uno stato che non sarebbe in grado di supportare un programma attuale. La strategia è quella di essere molto conservativi con ciò che gli conferisce carattere, ad esempio la struttura leggera, rinforzandola con cemento, ma adattando il tutto alle esigenze odierne.

El Molino, un altro classico della musica dal vivo sul Paral·lel, ha avuto alterne fortune dopo la sua ristrutturazione. In che modo il tuo lavoro contribuirà a evitare che la stessa cosa accada all'Arnau?

L'Arnau avrà un carattere forte. È concepito più come una struttura di quartiere, comunale. Speriamo che generi risorse. Ma gli investimenti pubblici in questo caso vanno oltre le aspettative aziendali.

Cosa puoi dirmi del lavoro svolto a Teixonera?

Un tempo era una fabbrica di piastrelle, una fornace. Costruiremo aule nella lunga galleria al piano terra per diverse organizzazioni culturali. Il piano superiore ospiterà un grande auditorium.

L'efficienza ambientale è un obiettivo costante della tua carriera. È facile da raggiungere nelle strutture culturali come nell'edilizia residenziale?

Le apparecchiature sono più potenti, più grandi, più alte, con una massa maggiore... e con alcune limitazioni. Esploreremo anche gli orizzonti di questa tipologia, ma non possiamo ignorare le specificità di ogni tipo di gestione. Un museo richiede sistemi di climatizzazione altamente affidabili, con temperature e umidità costanti. Pertanto, queste strutture possono essere gestite con regimi climatici ibridi. L'Arnau è facile da ventilare, essendo un edificio quasi interamente passivo. Il MACBA è più selettivo.

Gli anni '80 sono spesso considerati l'età d'oro dell'architettura catalana. Come valuta l'epoca attuale?

Rispetto ad altre parti della Spagna, stiamo andando molto bene. Abbiamo goduto di opportunità in termini di servizi e alloggi, sia a Barcellona che in altri comuni, nel settore pubblico e privato. Come generazione, siamo stati coerenti. In passato, ci sono state figure eccezionali come Enric Miralles, tanto brillanti quanto uniche. Il collettivo ora è più omogeneo; può generare molta coerenza a lungo termine. Ora ci sono molte persone che fanno cose sensate. Negli ultimi dieci o quindici anni, le persone e il loro benessere sono stati valorizzati. Prima, la città era molto importante. Così come il mondo degli affari. Creiamo opere poco metafisiche, basate sulla materialità, l'esperienza e l'efficienza. Questo è il carattere della generazione attuale.

Nel mezzo della Rambla Il nostro progetto renderà la Foneria uno spazio davvero speciale, adatto a programmi inaspettati."

Hai già 50 anni. Qual è la tua strategia per il futuro?

La cosa principale è continuare a operare come abbiamo fatto finora. Ci impegniamo in nuovi progetti con lo stesso spirito dei precedenti. Ci siamo evoluti in programmi, dimensioni, ambizione e risultati. Ma lavoriamo allo stesso modo. Con una selezione precisa di ciò che decidiamo di fare e di ciò che non facciamo. Gli anni hanno accentuato questo desiderio di precisione. Abbiamo ricevuto proposte per commissioni su larga scala all'estero, ma per ora preferiamo approfondire il nostro territorio. Vogliamo continuare a costruire case. Ma non escludiamo di provare qualcosa di eccezionale in futuro, magari all'estero.

Quali difficoltà comporta?

Il nostro successo deriva in parte dal controllo molto rigoroso dei progetti. E più il progetto è lontano, più è difficile. Vedremo.